蒔き糊．．、ただ二配色だけを施された蒔き糊の「小紋」。でも、「小紋」と言う言葉が似合わないのです。また、蒔き糊と言われれば、その時「蒔き糊」と思い直す様に気が付くのですが、この「着物」を眼にした際には、直感的には「蒔き糊」と閃かない。もちろん、蒔き糊しか施されていない訳ですから、当然の様に「蒔き糊」であることは分かっている筈なのです。
「小紋である」とか、「蒔き糊である」とか、それらの形容より先に伝わってくるものがあるのです。極上の品位を香わせる着物の古典的なる美しさや魅力が、眼にしたその時に、感性や感覚に響くのです。

琉球本紅型は、琉球文化の伝統的な彩色と文様を保った着物の帯なのです。
知念貞男氏は琉球王家に使えた本紅型の宗家の流れを汲む染色家であると同時に日本工芸会に席をおく染色作家でもあるのです。
知念貞男氏の作品には、伝統的な琉球文化を想わせる印象と、それとは違う何処か都会的な空気を感じさせてくれます。

煌びやかさ..、はなやかさ...、そんな形容とは違う印象を想わせる付下です。
無線友禅なる染色技法にて描かれた単彩の友禅は、眼に映る以上の「何か」..、"美しい""品を想わせる"などの詠嘆的感銘を感じさせてくれます。
静かなる品位と何かからひとつふたつと控えられた美しとでも言っても良いかも知れません。彩色の深さ、施された友禅の奥行きは、飽きる事ない質感を保っています。

"型絵染め"の作品の多くは、文様的な印象を感じることが多いかと思います。しかし、この制作者の作品を眼にしていると、文様的印象を微塵も感じることはないのです。"物語"の"絵"を眼にしている様でもあります。こうした作品性は、この制作者の個性の様なのです。柔らかく、そして優しい印象の物語性です。「夜空」を主題としながらも「Blue」を「夜空」に違和感なく置き換える感性はこの制作者だけが手掛ける事の出来る染色感性かと思います。
国画会 室伏弘子作品

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